텍토닉스

현대 건축 이론에서, 텍토닉스는 실제 구조를 시각적으로 반영하는 건축적 형태를 통해 건물의 물질성을 표현하는 예술적 방식이다. 텍토닉스와 그 반대 개념인 ‘아텍토닉스’의 사례는 AEG 터빈 공장(1909)에서 찾을 수 있다: 건축가 페터 베렌스(1868-1940)는 건물의 장변 측면에서 지붕을 지지하는 철골 프레임을 드러내 텍토닉스를 적용했으며, 모서리에는 지붕과 연결되지 않은 거대한 ‘이집트풍’ 벽체를 세워 정면 파사드의 실제 하중 전달과 지지 체계를 숨기는 방식으로 아텍토닉스를 사용했다.

In modern architectural theory, the tectonics is an artistic way to express the corporeality of a building through architectural forms that visually reflect the actual structure. An example of the use of tectonics and its opposite, atectonics, can be found at the AEG turbine factory: Peter Behrens, the architect, had applied tectonics by revealing the steel frame that supports the roof on the long side of the building, and used atectonics by constructing massive “Egyptian-like” walls in the corners that are not connected to the roof and thus conceal the actual load and support organization of the frontal facade.

“구성의 시학”인 텍토닉스는 여러 관련 의미를 지닌다.

The tectonics, “poetics of construction”, has multiple related meanings.

텍토닉스는 건물의 물리적 성질과 분리될 수 없는 것이며, 따라서 다른 시각 예술이 건축에 미치는 외부적 영향을 상쇄한다.

Tectonics is inseparable from the physical nature of buildings and thus counteracts external influences of other visual arts on architecture.

역사

History

“텍토닉”이라는 단어는 고대 그리스어 τέκτων(텍톤; 목수, 건축자)에서 비롯되었으며, 이는 궁극적으로 ἀρχιτέκτων(아르키텍톤; 건축 감독자, 오늘날의 건축가)으로 발전했다. 현대 건축에 (이 개념을) 처음 적용한 사람은 카를 오트프리트 뮐러(1797-1840)로, 그는 저서 『예술 고고학 핸드북』(독일어 발음: 한드부흐 데어 아르케올로기 데어 쿤스트, 1830)에서 예술과 실용을 결합한 예술 형태(생활 도구에서 주거에 이르기까지)를 독일어로 tektonische(테크토니셰)라 정의했으며, 건축을 이러한 텍토닉 활동의 정점으로 보았다. 카를 뵈티허(1806-1889)는 저서 『그리스인의 텍토닉』(디 테크토니크 데어 헬레넨, 1843-1852)에서 설계를 구조적 “코어-폼”(케른포름)과 장식적 “아트-폼”(쿤스트포름)으로 구분할 것을 제안했다. 아트-폼은 코어-폼의 기능성을 반영해야 한다고 보았는데, 예를 들어 기둥의 둥글고 가늘어지는 표현은 그것의 하중을 지탱하는 기능을 암시해야 한다는 것이다. ‘텍토닉’ 시스템은 건축물(그리스 신전)의 여러 측면을 (예컨대, 구조적 요소를 틀로 활용한 부조 조각을 통해) 하나의 통일된 전체로 결합해야 한다.

The word “tectonic” comes from Ancient Greek: τεκτων, “carpenter, builder” that eventually led to master builder, ἀρχιτέκτων (now architect). First application to modern architecture belongs to Karl Otfried Müller, in Handbuch der Archaologie der Kunst (Handbook of the Archeology of Art, 1830) he defined the art forms that combine art with utility (from utensils to dwellings) as German: tektonische, with the architecture being the peak of this tectonic activities. Karl Botticher in his Die Tektonik der Hellenen (The Tectonic of the Hellenes, 1843-1852) suggested splitting the design into a structural “core-form” (German: Kernform) and decorative “art-form” (German: Kunstform). Art-form was supposed to reflect the functionality of the core-form: for example, rounding and tapering of the column should suggest its load-bearing function. Tectonic system was supposed to bind these multiple facets of a building (Greek temple) into a unified whole (for example, through relief sculptures using structural elements as framing).

아텍토닉스

Atectonics

아텍토닉스는 텍토닉스의 반대 개념으로, 건축 형태의 예술적 외관이 그 구조와 시공으로부터 분리된 상황을 말한다. 에두아르트 세클러(1920-2017)는 1911년에 ‘아텍토닉스’의 개념을 제시했는데, 이는 하중과 지지 사이의 상호작용이 “시각적으로 무시되거나 가려진” 상태를 뜻한다. 건축가는 텍토닉스와 아텍토닉스를 동시에 사용할 수 있다(위에서 언급한 AEG 터빈 공장 사례 참조). 비록 수정궁처럼 시공과 구조가 상호 의존하며 드러나 있는 경우라 할지라도 아텍토닉스가 개입할 여지는 남아 있다. (이 건물의 기둥들은 서로 다른 하중을 지탱했지만, 모두 동일한 굵기로 보이도록 표현되었으며, 하중의 차이는 기둥 벽 두께를 통해 조정되었다.

Atectonics is an inverse of tectonics, a situation where the artistic appearance of the architectural form is detached from its structure and construction. Eduard Sekler introduced the concept of atectonics in 1911 as the arrangement where the interplay between load and support is “visually neglected or obscured”. An architect can use both the tectonics and atectonics simultaneously (cf. the AEG turbine factory example above). Even if the construction and structure are interdependent and exposed, like in the Crystal Palace, there is some space left for the atectonics (while the columns in this building carried different loads, they all appeared to be of the uniform width, with load variations accommodated through the thickness of their walls).